Rada FPU zablokovala granty za 2,1 milióna eur

Zásah do viacročných grantov Fondu na podporu umenia neznamená len problém pre jeden ročník festivalu. Podľa Denníka N Rada Fondu na podporu umenia v marci 2026 zablokovala viacročné zmluvy pre festivaly, časopisy a kultúrne centrá v celkovej sume 2,1 milióna eur, TASR písala o približne dvoch miliónoch eur. Pre organizátorov je takýto výpadok zásah do plánovania programu, honorárov aj prenájmov a v menších mestách sa rýchlo premietne do toho, koľko kultúry vôbec zostane dostupnej.

Ako funguje podpora cez FPU

Fond na podporu umenia je podľa zákona verejný fond, ktorý má vytvárať podmienky na udržanie alebo rozvoj umeleckých aktivít, kultúry a kreatívneho priemyslu. Práve cez tento fond sa na Slovensku financuje veľká časť festivalov, kultúrnych centier, časopisov aj ďalších projektov, ktoré by sa z tržieb a sponzoringu samy neuživili.

Dôležité je, že fond nepracuje iba s podporou na jeden rok. V štruktúre podpornej činnosti FPU na rok 2024 sa pri veľkých prehliadkach, festivaloch a súťažiach uvádza možnosť požiadať aj o podporu na roky 2025 a 2026. Pri viacročnej žiadosti fond zároveň vyžaduje koncepciu činnosti na celé obdobie, nie len plán jedného podujatia.

To je podstata rozdielu medzi jednorazovou a viacročnou podporou. Jednoročný grant rieši najbližší ročník alebo jednu etapu projektu. Viacročná podpora dáva organizátorovi rámec, v ktorom môže dopredu skladať program, prenájmy, honoráre aj partnerstvá a nevstupovať do každej sezóny s úplnou neistotou.

Prečo je viacročná zmluva pre festival dôležitá

Festival sa nepripravuje niekoľko týždňov pred otvorením. Program, technické zabezpečenie, dohody s účinkujúcimi, komunikácia s mestom aj hľadanie ďalších partnerov sa skladajú mesiace dopredu. Ak organizátor vie, že má krytú časť rozpočtu aj v ďalšom roku, ľahšie nastaví rozsah programu a nemusí si nechávať takú veľkú rezervu na poslednú chvíľu.

Keď takýto istý zdroj príjmu vypadne, škrtá sa zvyčajne to, čo návštevník vidí najrýchlejšie. Môže ísť o kratší program, menej hostí, menej sprievodných diskusií, presun do menších priestorov alebo o to, že sa časť aktivít vôbec nespustí. Pri kultúrnych centrách a časopisoch sa problém prejaví podobne: ubudne pravidelnosť, zníži sa počet podujatí či výstupov a organizátor odkladá projekty, ktoré bez istoty financovania nevie bezpečne rozbehnúť.

Viacročná podpora preto neznamená luxus navyše, ale nástroj na udržanie kontinuity. Aj preto FPU pri takýchto žiadostiach žiada dlhodobejšiu koncepciu. Fond tým vopred hovorí, že neposudzuje len jeden večer alebo jeden ročník, ale dlhšie fungovanie verejne prístupného kultúrneho programu.

Čo sa stalo pri viacročných zmluvách v roku 2026

Napätie okolo viacročných grantov sa naplno ukázalo na jar 2026. Denník N 19. marca napísal, že Rada Fondu na podporu umenia zablokovala viacročné zmluvy pre festivaly, časopisy a kultúrne centrá v celkovej sume 2,1 milióna eur. TASR v ten istý deň uviedla, že zrušenie platných zmlúv sa týkalo približne 2 miliónov eur.

Podľa TASR pritom žiadatelia rátali s podporou podľa platných trojročných zmlúv až do rokov 2026 alebo 2027. Pre organizátorov je to zásadná okolnosť. Iné je, keď neuspejú v novej výzve, a iné, keď musia počas prípravy prepisovať rozpočet projektu, ktorý počítal s pokračovaním podľa už uzavretého rámca.

Denník N následne 24. marca informoval aj o zverejnení zápisnice zo zasadnutia rady, na ktorom sa o zrušení viacročných grantov rozhodlo. Ministerstvo kultúry SR potom 14. apríla 2026 zverejnilo tlačové vyhlásenie o stave a zisteniach pri poskytovaní financií z FPU, osobitne k viacročným zmluvám. Spor sa tým však neskončil a otvorené zostáva, koľkých konkrétnych projektov v jednotlivých regiónoch sa zmena dotkla.

Prečo zmeny najviac bolia mimo Bratislavy

Väčšie mesto dáva organizátorom viac možností, ako výpadok aspoň čiastočne nahradiť. Je tam širšie publikum, viac partnerov aj väčšia šanca na komerčné alebo mestské spolufinancovanie. V regiónoch je situácia často opačná. Práve tam verejná dotácia rozhoduje nielen o rozsahu programu, ale niekedy aj o tom, či sa podujatie vôbec uskutoční.

Keď sa do krízového režimu dostane pravidelný festival alebo kultúrne centrum v menšom meste, nevypadne len jedna akcia z kalendára. Stráca sa miesto, kde sa stretáva publikum, lokálni umelci, školy a komunita. Dôsledok je potom širší než samotný rozpočet organizátora: v meste ubudne pravidelný program a ľudia si na kultúru musia viac cestovať alebo ju jednoducho prestanú mať po ruke.

Pre návštevníka sa to prejaví prakticky. Program býva oznámený neskôr, organizátor menej riskuje s novými formátmi a niektoré podujatia sa zmenšia na minimum, ktoré ešte zvládne zaplatiť. To je aj dôvod, prečo debata o grantoch nie je len vnútorný spor kultúrnej obce, ale otázka dostupnosti kultúry mimo veľkých centier.

Čo môže urobiť publikum a komunita

Publikum nevie nahradiť miliónové výpadky z verejných zdrojov. Vie však pomôcť s tým, čo je pri krízovom režime najcitlivejšie: s hotovosťou a s dôkazom, že podujatie má reálnu podporu ľudí. Organizátorom pomáha skorší nákup vstupeniek, členské, pravidelné menšie príspevky alebo dobrovoľnícka pomoc, ak ju konkrétne centrum či festival umožňujú.

Rovnako dôležité je sledovať, z čoho sa lokálny program financuje. Ak organizátor otvorene povie, že prišiel o časť verejnej podpory a musí prepisovať rozpočet, nie je to len technická poznámka v tlačovej správe. Je to signál, že kultúrna infraštruktúra v meste stojí na krehkejších základoch, než sa môže zdať pri pohľade na plné hľadisko.

Ďalší vývoj bude závisieť od toho, či sa pri financovaní cez Fond na podporu umenia obnoví predvídateľnosť a či dotknuté organizácie dostanú jasnú odpoveď, s akým rozpočtom môžu rátať v ďalších rokoch.